“为什么年轻人都爱读三体”

还是先问一个吧。 读科幻小说的乐趣是什么？

当然，世界上有很多科幻爱好者，方向是硬核。 他们喜欢的是纯粹的技术，是硬性设定，最好能与最新的科学技术发明融合。 总之，就是为了不违背现有的物理法则而开花。

但是大多数人喜欢的，是故事本身。

例如，《三体》的网友，思考重力如何撕裂导致星体分裂，智子如何干涉实验，光粒的打击如何进行，可能不多。 从这些细节中享受的也不太多。

对我来说，当我听说三体世界面临不可预测的三体问题，直接导致三体文明这个冷酷的社会体制和地球人截然不同的价值观时，我感到的震惊和颤抖。

我不由得想到叶文洁的身世和三体面临的形势有关。 叶文洁的行为似乎也有她自己的逻辑吗？

看到穿墙人和穿墙人的设定，我不由得与罗辑共呼吸共命运，与他一起思考了自己陷入了怎样的悖论困境这一诸多复杂的科学技术问题，但似乎是古希腊的逻辑问题。

看到黑暗森林法则时，我感到前所未有的恐惧。 总之可以叫我宇宙恐惧症吗？ 正如许多人所拥有的那样，星辰对大海的敬畏，平时的敬畏只是来源于眺望星星，实际上面对降维的打击和二维化的概念，会感到不想思考，却想不到的不可思议的快感。

然后，当云看到天明的三个童话的时候，我情不自禁地想出看起来像各个孩子的真正要素，黑伞是光速吗？ 说明后应对。 画在上面是二维化吗？ 饕餮鱼阻断新闻交流的黑域？

也就是说，很多阅读之所以有趣，是因为和主角基本一致的思考。

虽然我们不是主角，但是面对这种与日常经验相反，明显有可能的情况，我们会感到很大的抵触，不由得想到自己的情况，所以大多数网民喜欢提问。 如果你是叶文洁/云天明/罗辑/小说里的某个人，你会怎么办？

优秀的故事基本上有故事的主角遇到阻力，试图通过动态的行动来克服阻力，最后成功或失败，以某种静态的方式达到。 在爱情故事中，男女主角必须克服他们不能在一起的阻力在悬疑故事中，侦探必须克服他不能破案的谜题； 在灾难故事中，主角必须逃离足以让他们丧命的危机； 在西部电影中，牛仔、土匪和法律取得了平衡&hellip； &hellip；

好故事是通过合理的设定，制造合理的冲突和阻力。

科幻故事的常见做法也大致相同。 超级英雄一定有反对势力； 怪兽电影里一定会有可怕的怪兽毁灭地球； 僵尸故事里一定有猎人们要毁灭人类； 星际旅行就像宇宙版的航海电影一样探索未知； 太空史诗电影总是需要同盟势力来对抗反派王朝； ( ( ( ( ) ) ) ) ) ) )旅行的故事，将面对各种现有习性和其他时代的纠葛，以及如何回到自己时代的努力&hellip； &hellip；

科幻故事和普通故事有什么不同？ 那大体上，正常的故事只能从我们现有的历史中寻找矛盾。 像《冰与火之歌》一样，创造架子空世界历史，加入魔法要素的聪明人也有。

只要作者的设定通向未来，科幻故事就可以从无限广阔的宇宙中取材，加工设定，通过许多庞杂的思考，为主角(和网民)提供许多庞杂的设定和情况。

当然，所有的科幻故事最后都必须归于人类自身。

依赖科学技术制造的危机和矛盾，都是把选择题交给人类。 所以，优秀的科幻小说作家并不一定能创造出不可思议的新技术。 只是，他们建立的世界观，会被这样的事所感叹&hellip； &hellip； 把人类置于如此困境吗！

就像叶文洁面面对的道德危机一样，就像罗辑面对的面壁人和破壁人的矛盾一样，就像程心们面对的二次元化危机一样，在现有的人类常识中是不存在的。 但是，刘慈欣通过很多复杂的设定，造就了他们。 就像优秀的推理小说家一样，把主人公置于艰难的谜题中，刘慈欣使用的工具是科学技术。

这个设定带来的不仅仅是冰冷的科学技术，还有浩荡的诗意。 面壁人和破壁人斗智斗勇，就像古典哲学悖论之谜一样。 太阳系二维化后，保存在小宇宙中的文明仿佛救生船逃出了沉船。 云天明的三个童话是对科学技术无限温情的诗意解释。

所有这一切都需要我们自己代入和联想。 如果只是无关紧要地读，那只不过是另一个小说家又编了一个虚构的故事。 但是，正是因为这些设定这么黑暗，情况这么多，复杂新颖，所以我们会不自觉地开始思考。 这才是阅读《三体》的乐趣。

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因为，正如前面所说，科幻小说中所描绘的，主角面临的阻力和困境，都来自现实生活中没有的科学技术。 这需要想象力，也需要接受能力。 接受能力多，庞杂。 年纪越大，人越抗拒技术，越执着于习性，越热爱纯净自然的田园牧歌生活。

特别是，设定宏伟到像《三体》一样有宇宙恐惧症。

而且，年轻人面对潜在的不习性，希望学习、接受新的设定，也希望真正接受一些阴暗的设定，思考自己在其中的命运。

王小波没有写过科幻小说，但他接受新事物的能力很高。 编程，用电脑写作，梦想未来，比如‘’。

在《红拂夜奔》中，他这样说道。 人年轻时充满了工作的冲动，全天候改变一切，直到这些冲动突然消失，他老了。

我很喜欢这个说法。 大多与不老、生理年龄无关。 有些人20岁就精神饱满，老得难看； 像刘慈欣老师一样，过了50岁，还有年轻人。 年轻常常是一个思考问题:

如果能接受新事物，接受变革，适应新事物，面对可能的未知恐惧，思考许多纷繁复杂的可能情况，我还很年轻。

《黑暗森林》最经典的瞬间:罗辑在即将被世界遗忘的时候，来到叶文洁墓前，挖掘坟墓，用手枪对准心脏，威胁监视着他的三体人。 这个威胁与雪地项目有关，与舰队航向有关，与智子封锁有关，但在骨子里，罗辑在过去的三年里，悄悄地把剑横在三体人的喉咙下，强迫他们服从。 这时的罗辑就像刺客一样。 科学技术是创造这个故事设定的工具，在骨子里，罗辑在面对宇宙的黑暗罗辑后，做出了用生命赌博的选择。 这也是刘慈欣做出的选择。

刘慈欣就是这样，沉迷于技术而不满足于技术。 他从科学至上和唯物技术主义的立场审视人文，以人文的形式重新诠释科学。 《三体》用未来的宇宙观看历史，用立体的时空观看现在，这是一种超越时代的视野。

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