“乔焕江：让互联网文学走向人民”

短短20年间，网络文学在现代文学和文化结构中开辟了宏伟的场面。 其中当然也有值得重视的经验创新，但未解决的问题也不少。 特别是当人们开始形成新的通俗文化，对外展示中国形象的重任时，合理把握网络文学属性的变迁，客观认识制约其快速发展的重要因素和矛盾，明确比较有效的批判角度和应对策略就显得尤为迫切

1.资本与网络文学。

从网络文学20年的发展趋势来看，与媒体相比，网络文学改变了方向的，是资本这一重要背后的手段。 这位网络文学生产的组织者在网络文学的快速发展中发挥着重要的作用，极大地支配着中国网络文学的面相交替和发展潜力。 这里，网络文学的新媒体性和网络性并不是指网络媒体技术参与自然催生的文学的全新可能性，而是首先通过资本主导的生产模式选择、有序训练的特定指向。 事实上，网络文学未能充分开展基于新媒体技术的文学，使网络文学必然发展成高度类型化的形态，成为服务于网络游戏和电影电视剧等相关产业的初级产品。

世纪之交，出版发行界的民间资本敏锐地捕捉到了互联网新生代的兴趣，90年代某门类图书专业和有效的认可途径迅速完成了资本积累的民间书商，用类型化生产的方法包装了榎木下几位重要的撰稿人，如韩寒、郭敬明等，短期 受惊人的浏览市场份额和巨大的利润前景的吸引，互联网空之间越来越受欢迎，在线出版流通类型作品的盈利模式，加快了许多文学网站的打字速度。 但是，2003年10月中文网站推出的付费阅读和作者分类制度实际上是通过网络这一新兴媒体滋生的出版资本盈利模式的升级版，直接推动了网络文学的商业化，并开始了网络文学类型化的转变。

格兰德集团2004年开始入场后，这一转变迅速不可逆转。 盛大集团大规模收购文学网站，2008年成立盛大文学企业，从根本上改变了中国文学的生态，决定了网络文学的性质和方向。 在盛大集团接受某文学网站的途中，作为被强大资本推动和扩大的出发点的中文网络盈利模式征服了其他文学生产模式。 依托盛大注入的强大资本，起点中文网夺走了大量作者，在占较大份额的浏览市场上，激烈的竞争导致越来越多的网站文案急剧的类型化，一系列文学网站只能逐渐跟进vip付费浏览制度，加入商业文学大军。 最终，盛大文学以绝对垄断占据了网络文学生产规则制定者的位置。 当然，作为以国际资本为背景的互联网行业资本大鳄，盛大的文学盈利模式与以往相比，还有很大的不同。 全版权运营与互动游戏行业、电影行业的深度相关，催生了网络文学的ip热潮。 一方面，网络文学的作者群导致了更严重的贫富分化，另一方面也导致了网络文学文案生产的奇妙升级和向白色发展。

年初，腾讯收购盛大文学，成立读书集团，网络文学更明显地表现出快餐文学的优越性，文学性、思想性有迅速弱化的趋势。 其原因有二，一是腾讯将网络文学作为原材料深入到包括游戏、动漫、电影在内的全产业链中，相对不可忽视网络文学自身的文学价值和思想价值。 二是腾讯移动互联网巨头的身份，网络文学追求适合在移动终端阅读的快餐化和零散化，由于文案单薄的白化、故事情节化、甚至叙事速度的加快，导致了故事粗糙化，现在

可以说，没有资本的介入，网络文学不可能在短时间内产生如此迅速的发展势头，也无法促进更大规模的网络综艺。 而激发和挖掘普通民众当前巨大的创作和阅读兴趣，是网络文学为我们提供的意外收获，这对于探索时代世界通俗文学快速发展的道路具有重要意义。 然而，尽管如此，或者正因为如此，我们不应忽视资本在网络文学生产中逐渐出现的支配性意图，更不应忽视资本的利益追求行为所导致的文学可能性衰减和价值观扭曲。

2.走向人民的网络文学应该处理的根本矛盾。

网络文学巨大快速发展的根本动力，是在物质生活相对丰富、全民教育水平提高的时代背景下，人们对写作和阅读的巨大诉求，如果能正确顺应和诱惑这一诉求，就要建立与时代同步的民族人民通俗文学，并将其与国家和人民的 但这要求网络文学不要成为只有资本的网络文学，而要走向只有人民的网络文学。 从某种意义上说，我们在认识到网络文学有可能成为属于人民的通俗文学的意义上批判了网络文学。 我们在网络文学的巨大现实中，要看到那种对人民创作和阅读喜悦的巨大诉求，要看到人民在网络文学的生产和阅读中获得的满足，当然，也要看到人民真实的文学诉求被利用和误解的种种危险

资本在网络文学生产现场的整体实践，不仅极大地解放了文学的生产力，而且在当今网络文学中呈现出商品拜物论般神秘模糊的面孔，但在这种面孔之下，往往隐藏着真实的矛盾。 构建为人民服务的网络文学，必须正视和处理以下矛盾。

其一，几百万网络文学工作者与组织网络文学生产的资本之间的矛盾。

网络文学是通常的文学活动形式，但现在是后工业时代的非物质劳动。 这是一种含有一定创造性的生产商品新闻和文化文案的劳动，它当然也需要作者文学创造的能力，但这个时候，它首先是被改组为资本，编辑的创造性。 其实，我们谈论网络文学的时候，谈论创造性是奢侈的。 网络作家们常常不愿意称自己为作家，但实际上不能称自己为作家。 无论是网络文档的大神，还是籍籍无名的码字工，几乎无一例外都不容易从网络文档的制作中获得文学创造的喜悦。 这个矛盾的尖锐性不明显。 一位业内人士提出了当前网络文学的初级阶段论，指出许多作者处于挨饿不赚钱的状态，网络写手们社会交往、尊重、自我实现的诉求从根本上被忽视，这种对作者利益的严重伤害已经凸显出领域的危机。

其二，是数亿网民真实丰富的浏览诉求与高度预设的类型化快感机制的矛盾。

对当前主流网络文学的文学评价和文化评价，是将网络文学视为文学历史上由来已久的通俗文学网络时代的延续和快速发展，但我认为这与其说是客观评价，不如说只是主观期待。

值得观察的是，业内人士大多根据马斯洛的心理诉求层次理论认为，网络文学是迎合大众网民、提供快感补偿的通俗文学，参与者甚至实际上追求刺激多巴胺分泌、产生愉悦。 &lsquo； 奖金效应弥补了现实挫折带来的种种不安。 但是，与这个行业的铁律显然是片面的，娱乐功能当然在通俗文学中占有重要的地位，但国家的认可、朴素的伦理承载着其价值。 网络文学被定性为满足大众兴趣的大众娱乐文学，但有必要分辨出这种兴趣在多大程度上属于当今人民大众，以及在多大程度上是网络文学生产场合支配利益的特定结果。 事实上，流行文学网民大众并不是一个置身于快感机制的超历史群体，而是他们在具体历史和特定时代的基本需求如何有效融入国家和民族认同，更是流行文学不可避免的文化功能

当前，网络文学生产行业对资本的垄断，使得网络文学有可能解放出来的人民巨大的创作热情和浏览意愿被资本主导的生产界面压垮。 这正是制约着网络文学走向属于人民的通俗文学道路的根本矛盾。 如何处理这一根本矛盾，使网络文学真正成为人民网络文学，是网络工作者和批评者面临的共同课题，也是对国家文化战术和文化产业政策制定的智慧考验。

(作者单位)海南大学人文与传达学院) )。

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